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每经记者|丁舟洋实习生 常宋资燊每经编辑|魏官红
近日，茅盾文学奖得主 、新疆作协主席刘亮程通过中国文字著作权协会收到一份授权请求 。一家出版社计划将其一篇文章编入中学生课外读物，希望获得授权 。
“我一读标题就感到很陌生 ，让他们把原文发给我 ，结果一看第一句话就知道不是我的文章，是AI生成的仿写。 ”刘亮程向《每日经济新闻》记者回忆道 ，“用AI生成仿写 ，目的可能是为了流量 。但我觉得根源在于AI公司在大量使用作家的内容训练大模型 。使用公版期内容当然没问题，可对版权保护期内的作家内容 ，AI未经授权就大量使用 ，这是对作家的巨大伤害。一个作家几乎用一生时间才能形成独特的写作风格和想象世界，被AI拿去无偿作为‘喂料’ ，就会生成泛滥的仿写内容 ，最后AI仿写的内容甚至会埋没作者本身的内容 。 ”
“作家的权益从（上世纪）90年代开始就受盗版侵害，盗版书以前存在于书店、地摊 ，一直到现在一些大型互联网平台上都还在大量售卖 。没想到盗版书的侵害还没结束 ，又迎来了AI对作家风格的窃取。”刘亮程表示 。
就“AI仿写事件 ”，4月3日，刘亮程接受了《每日经济新闻》记者（以下简称每经记者）的专访 。
茅盾文学奖得主不得不在自己的社交媒体账号上亲自“打假 ”AI仿文 ，这样令人哭笑不得的事情发生了。
刘亮程的帖子一发出 ，短短一天之间便在小红书上引起巨大讨论 。“我的天，您是不是写过一篇有关草药的散文 ，我上周刚做了这篇的语文题！”有网友联想到自己的经历 ，“我认为那篇文章是被AI过的，做题时觉得怪怪的 ，题和文章完全分离 。 ”
对于这个“打假帖 ”的高流量 ，刘亮程向每经记者回应称：“说明AI仿文的侵权事件越来越普遍地发生，我经常在网上看到别人宣传我的书 ，点进去发现不是我的文章。或者一段视频的配文 ，署我名字的‘金句’，在内容 、风格上跟我相似 ，但也不是我的句子。而且无法溯源 。”
刘亮程随即对每经记者展示了几个仿写自己风格的相关网络链接 。这意味着 ，在算法主导的信息流中，创作者本人也可能成为其“数字赝品”的被动接收者，亲眼看见自己的风格被技术解构 、模仿 ，并以“原作 ”的名义重新呈现在眼前。
他还推给每经记者一个“读书博主 ”对自己作品的书评文章 ，“很明显也是AI写的，因为这位读书博主所赏析的我文章中的某处细节 ，我根本没写过” 。
“在上次中国作协全委会的分组讨论中 ，我已就此问题提出过建议 。 ”刘亮程认为，在当前的AI时代 ，亟须通过立法手段 ，为文学作品构筑法律屏障。人工智能的发展，本质上是在汲取人类数千年的文学精华作为其核心训练语料 。“对于已进入公版期的经典作品 ，将其作为人类共同文化遗产被利用 ，我们当然乐见其成；但对于尚在版权保护期内的当代作家心血，我们必须旗帜鲜明地主张立法保护 。如果AI要使用 ，需要征得作家的授权认可 ，并支付费用。 ”
“一名作家几乎用一生的时间，才能形成自己独特写作风格、想象世界 。AI却在无作家授权的情况下，将这份凝聚着个体生命体验的智慧结晶 ，轻易地转化为无偿的训练数据 ，批量生成海量同质化的仿作 。这是对作家劳动成果的漠视和伤害。更令人担忧的是，这种伤害还会进一步扩大 ，由于AI仿文正呈泛滥之势且缺乏有效监管 ，长此以往，网络空间恐将被AI生成的‘相似品’所占据 ，真正作家自己的内容却被仿写的内容淹没 。”
正如一位网友评价 ，感觉AI像恐怖片里的伪人??一点一点吃掉并试图伪装成本人的样子 。
刘亮程的生活轨迹和文学风格与新疆乡村密不可分。他曾说自己读过许许多多的书，“但是对写作影响最大的可能是新疆的风 ”。
正是因为这样独特的人生阅历与体悟 ，刘亮程在1998年出版散文集《一个人的村庄》 ，震动文坛；2023年8月，重回农村十年后 ，刘亮程的小说《本巴》获得了第十一届茅盾文学奖 。
在很多年轻读者心中 ，他还是新疆作家李娟的“伯乐 ” 。李娟投稿时，有人怀疑李娟抄袭，刘亮程斩钉截铁地回应：“她找谁去抄 ，中国文学没有这样的范本让她去抄。”“我相信土地会像长出麦子和苞谷一样长出自己的言说者 。 ”
这也是刘亮程认为文学写作必须是一个手工活的原因 。“手工活就是用自己的生活去生成自己的文字。 ”刘亮程告诉每经记者 ，“你必须是一个地方的真实生活者，真实抚摸过生活 ，经历过生活 ，你内心有自己真实的痛苦，有自己真实的忧伤和喜怒哀乐 。AI不能也不应该取代你去感受真实的世界 。”
在这个逢讲座 、论坛必谈AI的年代 ，刘亮程也在不久前的读者阅读大会上分享过他对AI的看法。“我认为这个工具的发明正当其时 。 ”刘亮程对每经记者表示 ，“我们人类以前所有的工具，从石器时代到铜器时代 、铁器时代 ，从马车到内燃机、到数字化??这些所有的工具都靠外部挖掘 、靠向自然索取 。只有AI工具是靠人类向千万年来积累的知识索取 ，我们每个人终其一生也无法穷尽人类智慧的冰山一角，这时候我们需要一个向内挖掘 、快速学习的工具 ，没有什么比AI更好用了。 ”
“我自己也用过人类各个阶段的工具 ，我用过铁钳、开过拖拉机，AI工具到来，我也欣然接受 。这个工具没有问题 ，只是在于怎么用 。”刘亮程认为 ，“不可能有了飞机，我们还依旧只坐马车 ，但飞机也是有航道的 ，也不能漫天乱飞，所以人类一直都需要规范自己所发明的工具。”
在文学领域 ，怎样才算“合理使用 ”AI？
刘亮程认为 ，首先是前面提及的大模型使用作家的作品进行训练，需要得到作家授权；其次 ，作者自己更不应滥用AI。
“现在文学编辑最担心刊发一篇作者投稿的原创文章 ，最后被外界证实为AI生成，这对编辑而言简直是灭顶之灾 。 ”他对每经记者说 ，“其实如果非作者本身 ，对于AI生成的文学内容很难辨认 。”
比如刘亮程拦截的那篇差点进入教辅材料的文章，编辑也是具有专业水平的，但出于想找一篇来自知名作家的浅显易懂的“作文参考 ” ，没有辨认出这是一篇“伪文 ”。“越是知名作家 ，被AI仿写就越严重 。”刘亮程称 。
另一方面，用AI进行文学创作 ，这样的事情也屡见不鲜。“尤其是诗歌 ，AI在诗歌上的写作水平挺高的，如果是旧体诗 ，现代人甚至很难跟它写的相比 ，因为我们受这方面的训练远远不足，而AI在古诗上获得的‘喂料’最为充分 。 ”
“我自己写活动策划方案也用AI ，遇到不懂的地方也会借助AI快速学习 。但我建议 ，在文学创作时，尤其是对于立志从事文学写作的年轻作者 ，写作过程中最好不要使用AI ，包括用AI做大纲 、起标题 、写草稿等，都不要用。这会让你变得懒惰，而且会阻碍你的思维 。 ”
在刘亮程看来 ，就像有些东西不能被机器替代一样 ，文学写作也应该保留它的“手工”和“手艺 ”特质 。
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